添加时间：2021-10-26 14:02:00
相比于国内，海外市场在这方面的起步更早，也相对成熟。无论是儿童文学、儿童绘本，还是童书市场与动画、漫画的联动，都产生了不少成功经验。
这其中，绘本尤为值得关注。
什么是绘本？
它的英文名是“Picture book”，日文为“絵本（えほん）”，国内则通常称为“图画书”。正如其名，是通过绘画来讲述故事的一种书籍形式。绘本因其少量的文字、生动美观的画面和简单易懂的故事情节，获得了儿童的青睐。
相比于2010年左右才开始大热的中国，在绘本发展史上，以英美为代表的欧美和亚洲的日本，都是起步较早的市场。日本现代意义上的绘本兴起，大概自上世纪50年代开始。二战后，欧美童话大量被翻译引入日本国内，加上本土的民间故事传说等，当时的儿童正是借由绘本沉浸在这些故事中。
从日本历年累计绘本销量的前15名来看，60-70年代正是日本绘本发展的加速期。
由于绘本承载了幼儿的娱乐和教育的双重功能，一直以来，在童书市场中，都备受家长和孩子的喜爱，经久不衰。在杂志、文艺等类型销量持续走低的情况下，绘本和其他儿童读物却在面临少子化困局的日本出版物市场中，保持了小幅度增长。
正如漫画和轻小说在积累了一定人气后，动画、游戏改编源源不断随之而来，绘本作品在儿童之间产生的影响力，也使之具有极大的IP开发价值。
例如，动画播出30周年、登场人物创吉尼斯纪录的长寿番《面包超人》，就是由绘本改编而来。1973年，作家柳濑嵩（やなせたかし）在月刊绘本《幼稚园故事绘本》（キンダーおはなしえほん）上首次刊载了《面包超人》的故事。当时，这部作品在大人们中的口碑并不好，但却受到了孩子们的喜爱，随后开始了系列化制作。15年后的1988年，动画版《面包超人》开始播出，直到现在已经超过1000集。
正如漫画和轻小说在积累了一定人气后，动画、游戏改编源源不断随之而来，绘本作品在儿童之间产生的影响力，也使之具有极大的IP开发价值。
例如，动画播出30周年、登场人物创吉尼斯纪录的长寿番《面包超人》，就是由绘本改编而来。1973年，作家柳濑嵩（やなせたかし）在月刊绘本《幼稚园故事绘本》（キンダーおはなしえほん）上首次刊载了《面包超人》的故事。当时，这部作品在大人们中的口碑并不好，但却受到了孩子们的喜爱，随后开始了系列化制作。15年后的1988年，动画版《面包超人》开始播出，直到现在已经超过1000集。
从票房1亿美元以上的动画电影，到奥斯卡获奖作品；从短片故事到TV系列片，绘本IP的可能性非常多，给动画带来了巨大的灵感和贡献。
相比于直接通过原创动画创造IP的高投入、高风险，从绘本切入少儿市场，孵化出具有开发潜质的IP之后，再进行动画等形式的改编，或许是一条可以尝试的道路。
今后，绘本也许会成为孕育动漫IP的新阵地。
另外，与从绘本到动画的路径相反的，从动画到绘本的情况也不少。这方面以迪士尼为代表，旗下推出的动画作品或角色形象几乎都有一系列的绘本改编版，绘本也成为了作品周边的一个种类。
与此同时，能够成为动画无限挖掘的宝库的，除了绘本外，童书市场中一直占据最大份额的儿童文学同样是无法忽视的。
在这方面，吉卜力已经为我们做出了优秀的示范。
在吉卜力已制作并推出的23部长篇作品中，就有5部改编自儿童文学，并获得了相当的反响，得到了孩子和大人共同的喜爱。
值得注意的是，这5部作品中，仅有一部原著来自日本作家之手，而其他四部均为外国小说。吉卜力在作品选取上并不执着于“本土”，即使是西方的故事，也做出了“日本动画”的味道。而这一点亦恰好反映出儿童文学的一大优势——其中传递的“爱”、“亲情”、“勇敢”、“责任和承担”、“成长与困惑”皆具普世价值，它们超越国籍、文化和年龄，能给所有人带来感动和共鸣。
儿童文学还有一大优势：故事好。
能够在童书市场中得到验证、被消费者筛选出来的故事，一定是大家都喜欢的。相比于复合了叙事、画面、声音、音乐等多种视听元素的动画或其他形态的影视作品，文学作品通过文字传递信息，尤以故事和情节见长。这或许能够在某种程度上，弥补到国创内容常常面临的“缺乏好故事”的困境。
