事实上我们再进一步了解，会发现这两本风格独具的原创图画书均来自于接力出版社“娃娃龙原创图画书”品牌，这个品牌出品的原创图画书，数量不多，却每一本都在当年给人留下深刻的印象：2012年出品第一本《云朵一样的八哥》，因为独特的剪纸风格，获得了包括布拉迪斯拉法国际插画金苹果奖在内的多项国内外大奖，版权输出到海外多个国家；2015年出版了《不要和青蛙跳绳》和《麻雀》，前者创下了销售6.5万册以上的佳绩，后者则因为阴郁奇诡、寓意深刻成为艺术性绘本的话题之作；今年年初出版的《外婆变成了老娃娃》因为关注老年痴呆症的情感力量而成为“催泪弹”——因为这样的成绩打底，年底两位新人的横空出世，便让人有理所当然之感。

　　图画书出版在国内兴起不过十几年的时间，却迅速成为童书出版的主力方向。在成千上万国外图画书引进国内的同时，无论是读者还是业界人士，都越来越殷切地希望，中国孩子的成长能够得到优秀原创图画书的滋养。诸多名家名社合力进入该领域出版的势头，使得2015年被称为原创图画书出版的元年。然而尽管有数据显示，近两年原创图画书出版的数字庞大，能让人眼前一亮、印象深刻的书籍仍然不够多。显然，这项事业的成功，还有一段长征路要走。接力出版社婴幼事业部总监唐玲在接受青阅读记者采访时说，中国原创图画书尚在起步阶段，确实要做起来非常难，然而这是一项长期的事业，不能用短期的眼光来衡量。

　　做原创图画书为什么难

　　尽管说起自家品牌出版的原创图画书如数家珍充满自豪，面对青阅读记者的时候，唐玲还是坦陈：“做原创图画书出版，真的很难。”

　　从“娃娃龙”品牌创立开始，一年之内出一两种或三四种原创图画书的数字，在接力出版社每年庞大的出版码洋里，实在是微不足道。而像《麻雀》打磨四年才成功，《乌龟一家去看海》打磨两年半才出版，这样的出版周期，所花的成本，也非做引进版可比。

　　唐玲说，做图画书难，首先在于艺术的创新和不可重复性：“图画书是综合的艺术，需要好的创意、故事和绘画。好的图画书都是世界上独一无二的，创意只能是一次，如果同一风格再做书，大家就会觉得你在重复。”她举经典图画书《一本关于颜色的黑书》为例，那是一本只有黑色的讲述颜色的书籍，却可以让读者通过触摸、用手指的旅行了解一个全新的世界。“这本书全世界只能有一本，不可重复。我们做原创图画书，希望做的就是这样独一无二不可替代的作品出来。”

　　接力做原创图画书主要有两个方式，一是儿童文学名家们都在转型写图画书故事，他们便尝试让这些成名的作家们依照自身的特点去创作，故事成型之后，便找合适的插画家来画。目前出版的《云朵一样的八哥》、《麻雀》、《不要和青蛙跳绳》、《外婆变成了老娃娃》等作品，就是梅子涵、彭懿、殷健灵等儿童文学名家创作故事，邀请郁蓉、满涛、九儿等青年艺术家合作的成果。再有就是与写绘合一的新人合作，例如前面提到的张宁和韩煦。

　　“原创图画书创作，作家和画家都在起步阶段，都不是成熟的创作，编辑、作家和画家，要进行长时间的、很好的沟通。”唐玲介绍，很多时候，他们工作流程的第一步，首先是和作家、画家普及图画书应该是怎样的。作家按照16或者24个对页写好故事，编辑在画之前要反复和画家定分镜，“图画书很像电影，每一页表现什么，翻页的节奏是什么，推动故事的节奏怎么表现，都要仔细沟通。我们国内的插画师，大部分都没画过图画书，很难一下子进入状况。”在定好分镜之后，画家先画线稿，再讨论，通过之后画色彩，再进入讨论，就这样一遍遍地过，直到最终得到满意的结果。有时候，由于作家和画家都是有个性的艺术家，难免会有意见相持的时候，编辑就要在充分尊重双方创作的情况下，力求达到两者的统一。创作和打磨的过程就这样不可避免地拉长了。唐玲说，虽然做得辛苦，然而这个工作，就像电影的导演。

　　“幸运的是，和彭懿、梅子涵这样的老师合作，他们本身是作家、图画书研究者和阅读推广人，对图画书的研究非常深入，在编辑过程中他们对我们帮助也很大，既是作者，也是我们的老师。”

　　编辑扮演“导演”的辛苦大概是中国特色，唐玲说，在和美国同行交流的时候，听他们说，作家写完之后他们都是直接交给画家了事。这实在很令人羡慕，“当图画书的原创发展到一个阶段，等中国的画家成熟成长起来之后，ta自然会找到跟作者风格契合的绘画风格。这是将来的理想状态。”

　　明天的新人在哪里

　　与张宁和韩煦这样的新人合作，则是接力出版社做原创图画书的另一种状态，她们代表着富于创造力的年轻一代，充满个性，敢于表达，靠独特的作品敲开出版社的大门。虽然都是写绘合一的创作者，张宁是待雕琢的璞玉，靠细细的打磨出彩，韩煦则是才华出众加科班出身，在国外受过较好的绘本教育，意识与作品都较为成熟，因此也是打磨时间最短的一个。在唐玲看来，她们都是很优秀的创作者。

　　但是在原创图画书的人才培养中，显然科班出身的创作者更容易受到业界追捧。每年中央美术学院绘本工作室的学生毕业设计，都会吸引几乎整个华人出版圈里做图画书出版的人到场抢人。绘本工作室不仅是原创图画书创作的一个重要力量，一些引人瞩目的新人如于虹呈、董亚楠等人都出自这里。

　　人才少，新人难培养，是原创图画书出版人最大的感叹。像韩煦这样只需要几个月打磨就能出优秀作品的新人不多，大多数新人常常像张宁这样，需要一段时间的打磨培养，才结出好的果实。然而行业竞争激烈，有资深出版人就感慨，自己辛辛苦苦培养的新人，才磨出一本书，一出名就被别人高价抢走了，实在难做。

　　虽然一直在体验两三年三四年培养一个图画书画家的辛苦，唐玲对于“抢新人”这个现象却并不太忧虑：“在中国出版界所有领域都是这样吧，一旦成功之后，就会有很多人高价来挖。新人成功以后就走的现象很普遍，但我们不是特别担忧。因为在原创绘本出版过程中编辑很重要，书出来有编辑的智慧在里面，创作者和编辑的关系会比一般的书更密切。我自己觉得，我们用心做事，作家和画家都看得到你的付出，这么紧密的合作关系不是跟每个出版社的编辑都能适应的。当然，有的创作者换出版社，我想也是在找更适合他的工作方式。”

　　而回顾这两年的原创图画书出版，唐玲说：“前几年大家都在出中国元素、中国符号比较明显的东西，比如关于民俗、节气、神话传说等等，或者是把从前的连环画经典作品再重新创作。我觉得是一开始做大家没太大信心，另外也觉得中国特点容易和国外区分，容易输出版权。这两年创作的信心上来了，所以什么题材和艺术形式都敢试了。创作者们放开手脚，前景会挺好的。”她觉得不必对原创图画书精品不够多太过苛求：“图画书引进到现在已经有十几年，原创图画书到去年才是出版元年，而且引进的都是世界上最经典的作品，拿来跟我们起步的作品比，差距当然是有，但慢慢我们会有好作品出来。”

　　唐玲说，这是一个长期的事业，不能用短期的眼光去衡量出的书赚不赚钱值不值得，因此，接力出版社做原创图画书并不要求达到什么规模和码洋，每年也没有必须出几种的规划，但慢慢做成效是明显的，他们出版的作品逐年在增加，明年又将有五六种即将出版。“我希望十年、十几年甚至几十年后，我们原创图画书会有几十种精品可以向海外推荐。”